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眾多影視公司創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)患上文化“貧血癥”
《西游降魔篇》分賬風(fēng)波尚未停歇,2012年創(chuàng)下華語(yǔ)片最高票房紀(jì)錄的《泰囧》又惹上官司。日前,電影《人在囧途》制片方武漢華旗影視制作公司在北京宣布,已向法院起訴《泰囧》出品方進(jìn)行不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)與著作權(quán)侵權(quán)。武漢華旗影視制作有限公司的律師在發(fā)布會(huì)上列舉了多項(xiàng)起訴理由,認(rèn)為《泰囧》對(duì)《人在囧途》構(gòu)成了侵權(quán),包括被告故意進(jìn)行引人誤解的虛假宣傳,暗示、明示兩部片子是有關(guān)系的,《人再囧途之泰囧》是《人在囧途》升級(jí)版、第二部、續(xù)集等。

一夜之間,讓“中國(guó)少壯派導(dǎo)演徐崢”成為熱門話題的《泰囧》憑借十幾億元的票房成績(jī)給中國(guó)電影行業(yè)注入一劑強(qiáng)心針,把這部影片當(dāng)成孩子的徐崢更完成了自己的成功跨界。《人在囧途》編劇田羽生,曾創(chuàng)作《人在囧途2》的大綱和劇本,“本來(lái)《人在囧途2》是正宗的續(xù)集,但看到徐崢在《泰囧》中的表現(xiàn),我為他鼓掌,也為他高興。”田羽生如是說(shuō)。對(duì)于目前存在的《泰囧》與《人在囧途2》有些相似的說(shuō)法,他認(rèn)為,對(duì)于獨(dú)立作品,相似并不能說(shuō)是抄襲。

“如今見(jiàn)到一個(gè)好劇本不容易,現(xiàn)在的演員都被逼著去當(dāng)導(dǎo)演了,有很大一部分原因就是好劇本不多,如果演員能拿到好劇本,是打死都不會(huì)去當(dāng)導(dǎo)演的。”徐崢曾這樣說(shuō)過(guò)。早在兩年前,《人在囧途》以小博大斬獲票房近4000萬(wàn),片中徐崢與王寶強(qiáng)一路瘋狂地制造笑料。兩年之后,卷土重來(lái)的他們把陣地搬到泰國(guó),誘發(fā)“泰囧”。這一次,徐崢除了繼續(xù)與王寶強(qiáng)聯(lián)手大鬧旅途之外,他還身兼影片導(dǎo)演一職,獻(xiàn)出“導(dǎo)演首秀”。

劇本乃一劇之本,為一部影片的創(chuàng)作提供最基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)圖。劇本作為獨(dú)立的具有著作權(quán)的文學(xué)創(chuàng)意,是拉動(dòng)整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的引擎。目前影視產(chǎn)業(yè)的共同危機(jī)就是缺少好劇本、好故事,而自主原創(chuàng)是一切知識(shí)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。盡管要將劇本這張用文字?jǐn)⒄f(shuō)的藍(lán)圖變成蒙太奇結(jié)構(gòu)的畫(huà)面,需要導(dǎo)演去調(diào)整、豐富、完善,進(jìn)行符合電影特殊表現(xiàn)手段的二度創(chuàng)作,但這些都是對(duì)原劇本的創(chuàng)作構(gòu)想進(jìn)行了合理的修整。對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō),劇本是源頭、是根本,故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等,都首先來(lái)自劇本的創(chuàng)意設(shè)計(jì),只有高度重視劇本創(chuàng)作,才能為影視作品的二度創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

當(dāng)今是版權(quán)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代,文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在激烈競(jìng)爭(zhēng),高度維護(hù)版權(quán)利益已成為殘酷的商貿(mào)較量。英國(guó)女作家羅琳筆下的哈利波特形象被華納公司拍了6部電影,創(chuàng)下60多億美元的收入,打造了全球文化產(chǎn)業(yè)的奇跡,作家本人創(chuàng)收了10億美元的稿酬。中國(guó)之所以不能出《哈利·波特》那樣的系列電影,其重要的原因在于缺少原創(chuàng)版權(quán)的保護(hù)機(jī)制。國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)不僅缺乏對(duì)文學(xué)形象獨(dú)特的創(chuàng)意和持續(xù)的開(kāi)發(fā),也缺乏對(duì)于作家和編劇智力成果的尊重與保護(hù)。目前,侵害劇作家署名權(quán)、修改權(quán)和作品完整權(quán)的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生,許多影視編劇還有被拖欠劇本稿酬的經(jīng)歷,而影視上映時(shí)媒體宣傳弱劇本、炒明星的現(xiàn)實(shí)則進(jìn)一步加劇了電影行業(yè)“輕劇本”的不良現(xiàn)象。

無(wú)源則無(wú)流,作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的影視產(chǎn)品,必須首先依法保護(hù)影視產(chǎn)業(yè)賴以生存的文學(xué)創(chuàng)意。如英國(guó)兒童文學(xué)作家羅琳筆下的《哈利·波特》,為華納公司帶來(lái)幾十億美元票房收入,其衍生產(chǎn)品的價(jià)值更達(dá)上千億美元,這主要得益于英國(guó)保護(hù)版權(quán)原創(chuàng)絲毫不得侵犯。曾有人要出版一部《哈利·波特詞典》,但英國(guó)法庭最終判決未經(jīng)原作者羅琳同意不得出版。高度的保護(hù)才能滋生高品質(zhì)的創(chuàng)意衍生產(chǎn)品系列。一個(gè)文學(xué)形象打造了世界電影產(chǎn)業(yè)的奇跡,沒(méi)有羅琳筆下的文學(xué)人物形象作為核心能源,就不可能產(chǎn)生影響世界十年的“哈利·波特”文化品牌。從文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言,創(chuàng)新無(wú)疑是影視作品的生命力所在。影視劇創(chuàng)造出自己的特色,獨(dú)辟蹊徑極為重要,一方面既可以避免侵犯他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán);另一方面,還可以保證影視作品本身不被諸多的相同題材作品淹沒(méi)。中國(guó)影視劇亟待原創(chuàng)力的大迸發(fā),以彰顯其生命力。如果失去了創(chuàng)新,缺乏新的創(chuàng)意、新的題材、新的形式,必然會(huì)走入死胡同。
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