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ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
《AniShop》這部片子是創作課程的一個作業,全程歷時14周時間。小組成員希望能在各個方面有所突破。作為后期人員,我首先考慮到了RAW的拍攝方案。經過與攝影的討論,最后決定使用SONY FS700的RAW方案。

在決定使用SONY FS700 RAW方案時,市面上的軟件都不能直接識別mxf封裝格式,根據官網的文檔指導,我們需要先將mxf文件通過RAW VIEWER進行轉碼出DNG序列才能正常進行操作。然而這種流程最大的問題在于由于是CPU運算,轉碼的時間很長,中間片也很大,作為后期時間比較緊的項目來說,不是一個好的方案流程。
而當時的另一個選擇是尚處于測試中的達芬奇10,它可以直接讀取SONY的封裝格式,但是由于還是測試,在輸出的時候會存在一些問題。最終出于綜合考慮我們還是選擇了達芬奇10方案。測試時,我們使用FS700 4K RAW方案拍攝了一些4K 119.976Fps的素材以及4K 23.976Fps的素材,當時使用的是MACBOOK Retina的最高配置,I7-3840QM以及NVIDIA GeForce GT 650M,750GB純固態硬盤,不加任何節點能達到24Fps的回看,但是一旦過熱,就會迅速下降到1Fps。測試的時候無法輸出4K的片子,只能勉強輸出720P的422代理MOV。而更換了一臺臺式機(Win環境,I7 2660,GTX560Ti運算,GTX210 GUI)卻只能達到17的回看,無法輸出任何片子
萬幸的是,就在我們正式進入后期流程之前,達芬奇發布了達芬奇10的正式版本,真是可喜可賀!最終我們使用的是達芬奇10正式版的完整版。
下圖是709與Slog2調色后
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)











ANISHOP 調色與后期流程手記(一)




























根據測試時的反饋來看,必須要選擇一臺顯卡性能強勁的主機。于是我們增加了一塊顯卡,臺式機的配置升級為Win環境,I7 2660,Gtx 770 4GB顯存作為運算卡,Gtx560Ti作為GUI顯示卡。之前有網友建議開啟GUI顯示卡參與運算,但是由于主頻相差太多,根據測試反而會拖慢速度。
每天在拍攝完Daily后,我們會使用SONY AXS-CR1讀卡器進行備份,這款讀卡器十分穩定,從未發生過中斷的情況,就是拷貝時發熱量很大,很燙手。拷貝完成首先進行二次備份,然后進行轉碼。我將所有素材導入達芬奇10,然后拖拽到時間線上,進入Deliver頁面,選擇Individual Clips,將所有RAW視頻轉換到720P的422代理MOV,考慮到兼容性和穩定性,這一步是在MACBOOK的達芬奇中完成的,轉換過程需要有人值守,每10段為一組,每組間隔20分鐘,不然顯卡過熱,轉換速度會從17Fps每秒瞬間變為1Fps每秒。
經過痛苦的轉換后,我將所有的素材輸出拷貝給剪輯進行剪輯,當剪輯完成PICTURE LOCK之后,將剪輯信息輸出為XML文件給我。導入時只需要選擇忽略尾綴名在媒體池中選擇就可以快速完成套底,直接進入RAW的流程。但是由于在和剪輯交接時,有一些新添加的合成視頻鏡頭在我這里不存在,于是在導入時會出現一些素材丟失,當我事后再進行時間線替換時,發生了無法替換甚至報錯崩潰的現象。所以在這里我建議大家在導入XML時,多次嘗試,盡量不要出現丟失素材的情況,因為即使之后替換素材,也會丟失這段素材的剪輯位置信息,會導致很多對位上的問題!

素材為SONY的RAW格式,在項目工程中可以調整的參數有回看分辨率、白平衡、色溫、色彩空間、Gamma曲線以及色溫、色彩、曝光、銳度等參數,實際使用發現在白平衡中選擇“AS SHOT”并不能真的與素材記錄數值匹配,這可能是一個Bug。
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)

所以如果你希望在調色前就先糾正素材的色溫,則需要手動修改每一條。也或者直接在調色頁面通過色彩平衡模塊進行校正。
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
初次觀看素材,會發現素材套上Slog2曲線后,畫面是比較灰的,因此需要比對直方圖進行對比度的調整,以及暗部、亮部的填充。
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
作為ISO 2000起跳的攝影機,其所直接展現出來的畫面素質還是非常好的,噪點分布、細節層次都很細膩,銳度所帶來的視覺沖擊是之前拍攝素材所沒有的,但是當處理到使用高速拍攝的鏡頭時,由于光線不足,攝影師提升了一檔ISO,畫面稍加處理,就會呈現出很明顯的噪點顆粒。

下面是一個全景鏡頭,細節還原很細致
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
下面是一個特寫鏡頭,分別是Slog2和調色后
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
下面是一個難以調整的高速鏡頭,分別是Slog2、調色后、調色+NR去噪。
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)








ANISHOP 調色與后期流程手記(一)








ANISHOP 調色與后期流程手記(一)

作為RAW最大的優勢應該在于大光比下的優勢,攝影師在拍攝過程中也特別設計了一些表現這一特性的鏡頭,得益于RAW的寬容度,之前很多需要依靠后期完成的鏡頭,便可以直接在前期拍攝出來。:
以下是一個大光比的鏡頭,分別是709、Slog2、和調色后
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
攝影師除了針對大光比記性了鏡頭設計,還針對光線掃射進行了設計,這下面這個鏡頭中,我們可以發現在Slog2中(下),光線比709空間中的光線更加細膩,有質感,與周圍的融入感較強。
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)
ANISHOP 調色與后期流程手記(一)

調色遇到了很多風格上的問題。以下三種調色方案中,在綜合考慮前后鏡頭,詢問多人征求意見,最終決定使用第三種色彩風格。綠色的基調還是能營造出一種高大上的感覺。哈哈~

ANISHOP 調色與后期流程手記(一)


































我個人的觀點是相比商業項目和專業團隊來說,FS700所提供的4K RAW更多的是在有限的資金和拍攝時間中,提供一個更大的后期空間,通過后期的努力來彌補一些我們在前期無法完成的工作。當然,作為學生也應該珍惜這次機會,從一次次的作業實踐中收獲屬于自己的知識以及經驗,在未來的創作中學以致用。作為學后期的我真心希望想依靠后期彌補前期不足的團隊越來越少~具體的調色細節這里就不多講了,我也是各種學習,這里只想與大家分享一下我們的工作流程。
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