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#惠觀點#中國的電影工業發展到什么階段了?
我們就從這幾個維度考量,中國電影工業到什么階段了?

(一)一種工業?

我們確實建了很多影視基地,我們也建了越來越的影院和銀幕,甚至已經是世界上銀幕第二多的國家;

我們也輸出了不少世界級的導演,幾個有世界知名度的演員,還有幾個功夫巨星;我們也拍了不少可以登堂入室的電影,拿了一些國際獎項;

我們有了越來越多的愿意買票進入影院的觀影人群;我們有八一、珠江、上影、長影、西影、北影和韓三爺的中影,有華誼兄弟,有保利博納,還有新晉的光線傳媒……

作為一個電影外行和熱心看客,對中國電影工業不工業的不敢妄加評論, 但就憑借一條,就可以說中國電影還沒有形成工業。到目前為止,神十都上天了,中國還沒有拍出過一部、哪怕一部像樣一點的科幻片!

有人說,《霹靂貝貝》算么?對,我對中國的科幻片還停留在《霹靂貝貝》階段。

沒有比科幻片,更能檢驗一個國家電影工業能力和創造力的了。科幻片需要建立在一個崇尚科技文明的氛圍,需要構筑一個龐大又有科學依據的復雜系統,需要對人類科技發展有前瞻性的想象力,也需要國家綜合國力現狀能支撐這種想象,更需要強大的電影工業實現它。

別說我們編劇的創造力和想象力了,就以上幾個硬性條件我們就都不具備。就現在北影中戲的選材標準,我們連幾個有極客氣質崇尚科學的極客演員都找不出來。

那天看完《星際迷航》,和朋友說起,試想一下如果同樣的劇情和布景,換成中國演員,說中文來演會感覺如何?是不是頓時就覺得不成立了……

《星際迷航》為宇宙空間建構了一整套完備的體系,有星際手冊,有各個飛船的詳細參數,甚至里面一個外星種族有一套完整的語言系統——克林貢語。就連Google的頁面都可以被設置為克林貢語!

還有卡神花費14年構思創作的《阿凡達》,為潘多拉星球創造了一種全新的語言以及一個龐大的生態環境。他用自己的智慧,造就了身高10英尺的納美人這種藍色類人生物。在他的發明下,潘朵拉星的大氣構成與地球截然不同,基于和地球完全不同的生物化學而發展出獨特的生態系統,各種新奇的植物和動物令人嘆為觀止。

而我們的《中國合伙人》,影片中講述92年三主演去肯德基吃飯,店頭的logo用的居然是KFC最新的標志。實際上這個第五代logo直到2006年才啟用;開場字幕(年代1980)就放起崔健的《新長征路上的搖滾》,這首歌其實創作于9年后,歌曲和故事背景差了幾乎整個10年。作為一個時代劇,我們都允許出現這樣顯而易見的失誤。別說創建一個想象中的世界了!

這不僅是電影工業上的差距,也是工業態度上的差距。

(二)一種藝術?

我們拍過不少好的藝術片,《活著》、《黃土地》、《斗牛》……也拍過不少叫好又叫座的商業片,《紅高粱》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《集結號》、《讓子彈飛》……

但近年從第五代開始集體墮落,商業片直接變成了生意。什么題材賺錢拍什么。《臥虎藏龍》在奧斯卡拿獎了,咱就一股腦斥巨資拍古裝武俠大片。《瘋狂的石頭》火了,然后一堆東施效顰的搞笑作品……《泰囧》去年成了史上票房冠軍,估計后面得跟著一屁股各種囧……《瘋狂的石頭》就已經是“學習”了黑色幽默大作《兩桿大煙槍》,《泰囧》和《人在囧途》則“借鑒”了羅伯特德尼羅主演的《午夜狂奔》,新近熱映的話題電影《中國合伙人》則被熱心網友拉出劇情走勢對比圖,和《社交網絡》幾乎對仗。這些影片已經是學習好萊塢的作品了,后面跟風之作山寨和粗制濫造到什么程度可想而知。

有人說,所謂創造就是在已有創作上的修修補補,無非大家都是站在巨人肩膀,區別就是有的巨人高點,有的巨人矮點。

行,我們不說創造性。我們談談故事性。我們有很多聲名在外的大導演,我們也有了諾貝爾文學獎得主,可悲的是,中國善于講故事的導演太少。中國為什么沒有大編劇,蓋因為中國長久以來不重視大創意,更無知識產權保護意識。

說到故事,我只好拿《中國合伙人》開刀。該片的第一稿是新東方合伙人徐小平先生(劇中的鄧超,也加入了導演陳可辛個人在美國的經歷)寫的,隨后由專業的編劇團隊修改,加入導演的意見。影片的結構確有和《社交網絡》諸多雷同的地方。但為什么同樣的結構,裝了一個中國人創業的故事就沒有那個感覺了呢?我們只注重的結構和故事段落的學習,卻忽略了它產生的過程,西方故事的精華在發展段落,因為這里變化最多。

《一代宗師》的編劇徐皓峰在《刀與星辰》中說,“香港電影總是顯得松散,因為普遍欠缺布局能力,所以就在每一個場景上竭盡視覺效果,以局部視覺彌補整體構成的不足,然后以一個華麗高潮來救場,一把贏回來。”

《合伙人》就是這樣,結構松散,全片建立在一個毫無驚喜的故事基礎上,至少我在觀影過程中,沒有獲得欣賞一個故事起承轉合的快感。可能只是被其中的一段當年耳熟能詳的背影音樂和一個小橋段所感染,心理上被“撓”了那么一下,看完也就不痛不癢說不出滋味了。相信很多人和我有同樣感受。

再加上三位主演并不具特別信服力的表演,始終覺得三人就像是個花架子,根本沒有沉入到扮演的角色中,“輕浮”的就把故事講完了。他們怎么就成功了?他們經歷了什么挫折,他們怎么出現了糾葛,破裂到重建,完全沒演出那種復雜的戲劇沖突和感覺。

任憑商業大導演陳可辛嫻熟的技法,多個匠心獨具的場景安排(比如打乒乓球那兩場戲堪稱經典),也無法挽救一個爛故事。

再看看《星際迷航2》的謀篇布局當然兩部影片不具有可比性,我們只探討影片的故事性和導演講故事的能力。

《星際2》是上半年我看過最好的一部影片,我看完激動的用了四個字形容,無以倫比!

看過《星際1》你會了解Kirk艦長和Spock之間的人物關系。Kirk是在第一集連登艦資格都被剝奪,經過戰斗洗禮,取代了Spock的位置成為艦長。在《1》的尾聲,Kirk非常高興的歡迎Spock成為他的大副。

在《2》中一開篇,Spock為了拯救外星球人免于被即將到來的火山噴發所毀滅,孤身一人帶著凝固劑來到火山口。在他已經做好被熔巖吞噬犧牲的時候,Kirk艦長為了救他,違反規定,開船暴露了他們的位置。冒死救了Spock。然而固執刻板以科學邏輯見長的瓦肯星人并沒領情,回到地球后還上奏一本,揭發了冒死救了自己的艦長。這是講感情和報恩的地球人在情感上無法理解的。在影片最后的高潮段落,為了救回已經犧牲的Kirk艦長的性命,Spock冒著生命危險活捉可汗,用可汗的血救活了Kirk。完成了一次救人與被救的身份反轉,人物間的情感交融,這種謀篇的巧妙,情節推進帶來人物情感的變化,又反過來推進情節發展,隨著劇情深入,張弛有度的節奏,始終吸引著觀眾,如同與他們一起經歷了一次激動人心的宇宙大戰。

這就是故事的魅力。

(三)一種精神力量?

還是徐皓峰在《刀與星辰》里面說:人之所以看故事,首先是精神上的不滿足。“故事的本質是反抗生活”,活得平庸了,要看西部片;生活里需要愛的慰藉,就去電影院看個愛情片;壓力很大想釋放,需要看個恐怖片或者喜劇片;活得齷齪,便需要一個王的故事。

恐怕時下電影最缺的就是這個。

看完《致青春》,我說這部影片后半部分簡直是價值觀混亂,隨著畢業,每個人都被社會現實撕扯,祖國10幾年教育構建的價值體系瞬間崩塌。

我有同學說,對啊,這不正是當下的現實么?社會快速轉型,傳統價值觀瓦解,新的主流價值觀尚未形成,物質變成了很多時候的價值衡量標準。在這樣的時代背景下,生于斯的導演也未能免俗,能夠輸出價值觀確實不易。

但,我們至少還可以反思吧?

《社交網絡》結尾處,當已經完成融資成為億萬富翁的扎克伯格回到自己家里的時候,寂寞的他只有一遍又一遍的刷新著前女友的FB主頁,等待著她的通過……

而《合伙人》里,三個人用袋子分著成堆的人民幣,黃曉明給鄧超買了別墅,為他曾在美國工作過的實驗室捐助,以其名字命名,買回在這里曾經丟失的尊嚴……這些無不在彰顯“有錢就可以擁有一切”。

這就是影片的宣傳語說的“史上最好的勵志影片”嗎?還有很多人看完影片表示被勵志到了,不知道是被影片的哪部分勵志到?

徐皓峰說“人生是有局限的,一個編劇的功力,在于對人局限性的把握。涉世不深,難做編劇。想想看,我們看好萊塢的動畫片都會被影片中透露出的精神力量感染,比如《瘋狂原始人》,會讓你笑中帶淚。

故事是對人生的投射,透過他人故事而探究自己,挖掘自己的內心,故事的收尾需要講出一個理,此理最好不是語言說教,而是一個人物的反常情緒(如扎克伯格一直刷新著頁面),或一個視覺意境。有了個理,觀眾心靈上才可滿足,否則僅覺看了一場熱鬧,仍會抱怨“好看是好看,但沒勁!”

(四)結束語

中國電影到了大發展的時候,最是這時候,電影良莠不齊,有資本的競逐,期待行業自律顯然不現實,多聽口碑,依靠雙腳投票,讓能拍好片,講好故事的電影人先富起來。

今天一個朋友去看口碑甚佳的臺灣電影《逆光飛翔》,看完出來正好碰上采訪,問了三個問題:

第一個,選擇看了什么影片;
第二個,為什么沒看《富春山居圖》(朋友回答口碑不好);
第三個,怎么看待人們還會去影院看口碑很差的電影?

對第三個問題,我的回答是,觀眾可選擇的還是太少!

這個問題,我也問給大家。
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